编者注：2022年北京冬季奥运会最近得出了成功，残奥会正在如火如荼地举行。在屏幕上，体育竞争性综艺节目，尤其是以冬季奥运会为主题的综艺节目，也吸引了新浪潮。自从我国家的首次体育竞争性综艺节目诞生以来，此类计划主要经历了三个发展阶段：突破性的真人秀节目，名人竞争挑战真人秀和专业竞争真人秀。它们的深层逻辑来自其叙事核心的回归，从“泛体育”到体育本体论，以及综艺节目的美学转变的影响。目前，创作者努力通过增长，疏远，礼仪和其他手段来实现计划中创新的表达和边界突破。这篇文章发表在2022年的第二期“中国电视”中。最初的标题是“体育竞争性综艺节目中的实际变化和创新的突破 - 还谈论创建以冬季奥运会为主题的综艺节目”，并删除。

文字丨Yue Lu Fang Shirong

“州和政权应尽可能抓住一切机会，并利用公民想象的社区的情感和象征来加强该国的爱国教育。” ①运动竞争性综艺节目是一个重要的实用领域。它的功能和意义不仅在于促进和普及体育运动，传播毅力，挣扎和永不放弃的精神，还在于帮助塑造国家的形象并激发人们的爱国主义和民族信心。

由于Youku的体育竞争性综艺节目“ This！是Slam Dunk”于2018年推出，因此许多节目，例如Tencent视频的“ Super Nova National Games”和Zhejiang Satellite TV的“ Big Ice Young Players”接一个地推出了一个新的节目，形成了新的“运动竞争现实节目”。实际上，屏幕上当前流行的专业竞争真人秀是新尝试和新的探索，以开发我国家的体育竞争性综艺节目到某个阶段。此类计划的发展和变化是我国家体育价值观和综艺节目生产概念的转变的具体表现。 2022年是运动的一年。将举行北京冬季奥运会，成都大学和杭州亚洲运动会的三场主要国际体育赛事，体育综艺节目将迎来新的发展峰值。鉴于这一点，本文探讨了当前体育竞争性综艺节目的创新特征和发展趋势，并反映了以冬季奥运会为主题的综艺节目的创造实践。

致力于专业：体育竞赛的实际变化综艺节目

我国家的体育竞争性综艺节目开始迟到。 CCTV体育频道在1998年制作和播放的“在城市之间”通常被视为我国家的首个体育竞争性综艺节目，“为体育和娱乐节目树立了先例，并更好地整合和展示体育和娱乐。” ②作为印刷文本，体育竞争性综艺节目的发展与体育概念和综艺节目生产概念的变化一致。它不仅遵循不同阶段的社会文化和体育精神的价值取向，而且还反映了其固有的发展法律作为一种综艺节目。经过20多年的发展，这种类型的综艺节目从全面的体育竞赛逐渐发展为敬业的体育比赛。参与者经历了从普通参赛者到全明星阵容的转变，然后是专业业余和名人客人的结合。总体而言，体育竞争性综艺节目可以分为三个阶段：游戏级别的真人秀节目，名人竞争挑战真人秀和专业竞争现实节目（请参见表1）。

（1）游戏水平真人秀阶段

2008年的北京奥运会成功举办了，不仅向世界展示了一个国家的自信和强大形象，增强了人们的自尊心和身份，而且吸引了许多人的注意力和参与体育。在国家体育繁荣的影响下以及真人秀节目的概念下，综艺节目将游戏竞争作为形式，现金礼品奖励作为驱动力和全国健身，因为目的是从零星的尝试中进行大规模输出的尝试。 2008年5月，湖南卫星电视台和湖南经济电视台启动了户外竞争计划“奥运会前进”，该计划引发了一波参加体育活动的人。同年9月，湖南卫星电视（Hunan Satellite TV）修改了该版本，并推出了“智慧和勇敢的巨大挑战”，该版本通过适合奥运会的主题创新，结构性创新，将户外竞争性元素和交互式创新赢得了良好的收视率。一段时间以来，“飞雪英雄”（2009年），《我的pass》（2009）（2009年），“男孩和女孩前进”（2010年）等数十个游戏级别的节目已连续降落在屏幕上，使观众能够感受到体育比赛的乐趣。

游戏现实生活表演是我国体育竞争性综艺节目发展的原型阶段。这些计划更加强调普及，娱乐，竞争形式和自我挑战。运动的竞争属性并不突出。无论是“智慧和勇敢的巨大挑战”，“飞雪英雄”，还是“男孩和女孩前进”，它们都强调了民族参与，娱乐和自我挑战等主题。该计划将职业体育竞赛项目调整为有趣的水平，电视体育节目还显示了从原始状态过渡到娱乐的过程和趋势。正是在这种情况下，游戏级别的计划为普通人提供了一个自我播放的平台，打开一种新型的国家健身方法，同时推动了体育行业和体育旅游业的发展。

但是，在此阶段，打破级别的程序也有一定的限制。一方面，物质奖励驱动的模型很容易影响参赛者的最初动机，这在一定程度上与该计划提倡的国家健身价值相反。另一方面，简单地笼罩着云笼罩的游戏级程序，不仅导致了这种类型的程序的过度消费，而且会给观众带来美学疲劳。

（ii）星星竞赛挑战真人秀阶段

如果游戏级别的计划集中在“竞争”上，并且是体育竞争性综艺节目的最初形式，将体育带给更多观众，那么《名人竞争挑战赛现实秀》强调“表演”。 2013年，“中国星星跳跃”和“ Star Diving Cube”邀请了明星嘉宾作为非专业运动员挑战高度专业的潜水运动，这给观众带来了强烈的视觉影响，为名人真人秀和体育竞赛的结合树立了先例，并从“ Niche Elite Sports”促进了“大型竞争运动”的竞争性运动。

在此期间，体育竞争品种的变化与体育行业的进一步发展有关。 2015年，我的国家成功竞标了北京冬季奥运会，“大力推广大众冰雪运动”成为宣传的关键点之一，并逐渐融入了人们的日常生活中。 2016年2月，天津电视台（Tianjin TV）将户外滑雪带到了屏幕上，并推出了我国家的第一场《星际与雪》竞争现实节目“来自奇迹”。该计划邀请名人客人在极端寒冷的条件下挑战跨境，将专业滑雪技巧和竞争规则与真人秀相结合，为体育竞争性综艺节目的创新发展提供了参考。

2017年，北京卫星电视，Hebei卫星电视以及其他共同广播的“跨境冰雪王”。具有零基础跨境挑战花样滑冰的八星。在教练的指导下，通过学习，回火和自我挑战的过程，他们进一步推广了观众的冰与雪运动感，并促进了冰与雪运动的流行发展。此外，“高级前锋”（2014年），“非凡合作伙伴”（2016年）和“ Com on！Champion”（2016年）的这个阶段也采用了全明星阵容，上演了一系列体育比赛挑战赛节目，引起了一定的关注和影响力。

与游戏级别的节目相比，名人竞争挑战真人秀已经实现了全面的迭代，并通过客人阵容，建筑形式，节目形式和沟通影响力进行了升级：客人已经从国家参与转变为全明星阵容，节目形式已从单个固定场景转变为自由且灵活的现实现实展览，并从Pan-Sports竞争性的运动会和专业的运动项目转变为各种竞争性的运动项目。尤其是因为真人秀会在一定程度上部分弄清了纪录片的纪录片特征，而是使用戏剧性的情节或竞赛来支持该程序的娱乐，以便该程序可以根据真实细节实现虚拟性能。 ③此外，名人的特殊专业身份使人们不仅关注体育比赛的结果，而且还要关心客人，欢乐，愤怒，愤怒，悲伤和幸福在比赛中的单词和行为，从而增强了体育比赛计划的娱乐和新鲜感。

但是，正是由于名人的特殊身份，尽管现阶段的体育竞争计划将他们的注意力转移到了竞争性的体育节目上，并且教师变得更加专业，但名人的竞争技巧以“零基金会”的范围限制了该计划的叙述，即“能力改进”和“体育挑战”的范围，从而削弱了专业人士和竞争力的运动能力。同时，由于均质的恶性竞争，“寻求个人欲望”和低级竞争的满意度，因此在此阶段的体育竞争计划也受到质疑，并因失去体育计划本应具有的竞争性精神和文化含义而受到批评。

（iii）专业竞争现实表演阶段

“体育综艺节目不应该只是体育元素和综艺节目元素的简单拼贴画，而是体育元素和综艺节目元素的深刻整合。只有当运动和综艺节目的内容完美地整合时，才能成为体育综艺的表演成为电视节目的主流类型。” ④实际上，可以追溯到Henan TV于2004年推出的武术战斗专栏“ Wulin Feng”的专业竞争真人秀节目。该节目启动后，它得到了观众的广泛称赞。不幸的是，尽管武术节目已经互相启动，但他们未能在越来越多的综艺节目模式中取得重大突破。

2018年，千卫卫星电视台和Youku推出了“这！是Slam Dunk”。该计划接近青年文化，并将篮球比赛作为核心。它旨在通过篮球专家之间的比赛来促进篮球比赛文化，点燃观众的热情，并获得两次收获的市场和声誉。该计划不仅努力保持篮球比赛的专业精神和观看本质，而且还努力增强综艺节目的故事和娱乐性质，传达篮球比赛的热情精神和态度，并标志着专业竞争真人秀舞台的到来。

随后，腾讯视频推出了“超新星国家游戏”，邀请100多颗星参加14场比赛，包括田径比赛。尽管这是全明星阵容，但该计划坚持认为运动的精神作为核心，展示了客人在公平竞争系统下的斗争，毅力和梦想追求的过程和态度，这反映了竞争性运动的专业魅力。 2019年，腾讯视频推出了三场以篮球为主题的综艺节目，这些节目强调竞争，包括“我想打篮球”，“反弹青年”和“超级企鹅联盟”，并进行了年轻而热情的竞争。 “大冰年轻球员”（2019年），反映了冬季奥运会冰球比赛，拳击比赛经验真人秀节目“ Who Who Who Who ant Boxing”（2021）等，重点是利基体育赛事，并通过体育竞赛和成长的双线主题赢得了观众的爱情。

在此阶段，体育竞争性的综艺节目打破了娱乐的概念，不再是运动壳包装下的“游戏节目”或“讲述”，而是逐渐回到了反映了专业竞争精神的“体育节目”。计划参与者不再限于星际阵容，而是扩展到体育精英。这些程序跨越了运动适应品种的先前安排框架。在强调竞争专业精神的同时，他们还平衡了综艺节目的娱乐性质，并意识到体育竞争专业和娱乐的深刻融合。一些评论员认为，“这是SLAM DUNK 4”和“我们去拳击的人”通过塑造竞争的积极看法和传达职业体育知识的良好范围。

简而言之，从体育竞争性综艺节目的发展历史中，只有通过有效平衡综艺节目的娱乐性和竞争性质，将体育内容整合到综艺节目形式中，并允许综艺节目携带体育精神，可以体育综艺能够表现出更好的作用。

趋势整合：运动竞争性综艺节目中当前的创新突破

竞争运动和游戏是一致的关系。 “从根本上讲，竞争性运动是游戏的扩展。它的基础在于游戏，其主要价值源自游戏。” ⑥作为融合文本，现实中的创新表明内容和形式通常需要连续参考其他艺术风格元素，而游戏是其生产概念，结构形式和表达优先级之一。根据竞争运动与游戏之间的关系，竞争性运动的规律性，竞争力和娱乐特征自然具有许多与真人秀的和谐相处。因此，体育竞争现实表演通常集中在体育项目的游戏化转型上，并通过削弱竞争性运动的纯粹竞争力来增强计划的乐趣和吸引力。

For example, "Come on! Champion" allows the star team with the sprint team wearing resistance umbrellas and carrying props such as teddy bears to conduct relay competitions, and allows the female volleyball team to play yoga balls with furry gloves... These competition events are not only derived from sports competition events, but also parody, transform and subvert, narrowing the gap between celebrities and sports championship competitions, and making the competition with huge gaps full of fun,悬念和逆转。

目前，传统的游戏化和基于恒星的策略无法再满足受众的需求。诸如“ This！Is Slam Dunk”，“ Super Nova Games”和“ Big Ice Young Players”之类的节目将体育竞赛与现实表演，讲故事，即兴创作和其他元素通过成长，疏远和礼节化，以实现体育竞赛综艺节目的创新表达，从而使体育综艺节目可以从“ Niche”中获得“ PunliTity”。

（i）增长

当前的运动竞争品种不仅表现出专注于展示职业运动员的竞争技能，而且还集中于展示某些人从头开始并培训某些人才或技能的过程。实际上，增长是一个从低到高的客人展示一定的运动能力的过程。这实际上是“参与和陪伴”的过程。这与竞争性运动所提倡的乐观，积极性，向上和辛勤工作的体育精神一致，还可以生动地表明客人在面对困难，敢于思考和战斗和超越自己的困难时表现出毅力的态度。观众更有可能在目睹客人成长的过程中同情，从而加强了自我价值的追求和实现。

例如，“跨境冰雪王”叙事的核心是八位客人，基础零基础进行了冰技能训练和花样滑冰表演。客人从“普通”转变为“非凡”似乎为观众提供了改变角色的机会，鼓励人们在新领域发现和实现自己的自我价值。体育竞赛系统的设计使“观众可以通过观看参赛者被创造或放弃（或残酷地）来获得乐趣，并……动员观众对虐待和窥探的渴望。人们在听到最终结果之前会感到紧张，只有在结果产生后，人们才会放松，人们才会放松，好像他们见证了公众处决。” ⑦这些经历通常会激发人们的悬念，并通过在客人的成长过程中的收益和损失，奖励和惩罚，竞争和消除来增强观众的替代意识。

（ii）昏迷

所谓的疏远“是为了使美学主题即使面对熟悉的事物，也可以使新发现成为新的发现，从而延长了关注的时间和感觉的困难，增加了美学的愉悦感，并最终使主体将习惯变成新的知识和衰减的魔力，从而使世界的原始感受到了象征世界的原始感觉。” ⑧通过“难度”和“复杂性”，疏远方法创造性地变形和脱位之前的文本，打破了美学主题的美学模式，使这些人最初和普通的事务生动和生动活泼，然后表现出新的含义和价值观，使人们拥有新颖的感觉和非凡的经历。

品种的疏远通常显示出吸收并整合了其他艺术风格或节目类型的特征，并试图通过基本元素的结合和变形来创新主题，叙事和表达形成，以便观众可以具有“沮丧的”经验并重建观众的认知。 “从冷冻奇迹”，“跨境冰王”和“大冰年轻球员”第一次将滑雪，花样滑冰和冰球带到了真人秀舞台上，并将叙事中真人秀的挑战，竞争或竞争结合在一起，为观众带来了令人耳目一新的观众体验。

"We Who Got the Boxing Power" not only invited Asia's first UFC world champion to serve as the initiator of the program, but set up a "1V23" boxing value test session in the first episode, but also broke the previous genre model of male guests in fighting programs, and invited 6 female stars to come on stage to fight against each other, allowing the audience to see scenes such as "match" in actual combat in the tense boxing promotion competition, showing the passionate spirit女性拳击手，还允许更多的观众理解和接受拳击。

“这！是大满贯的扣篮”结合了名人娱乐，业余人才表演，篮球比赛等等元素，并使用了公众熟悉但相对不熟悉的“ 3v3”街头篮球比赛。它还记录了球员的生活习惯和训练日常生活，从而唤起了观众对篮球的兴趣。

（iii）仪式化

无论是从位置和规则的规定性质的角度，还是从表达人类力量，速度，意志和其他品质的角度来看，运动的“表现”过程都是仪式意义。创作者意识到这一点后，他们积极模拟和吸收了职业体育赛事的竞争规则，场地和特征，并努力建立一个专业，公平和竞争的空间，并增强计划体育竞赛中的仪式感，以获得，保护和维持自己的合法性。

同时，体育竞争性综艺显示了体育媒体活动的仪式性交流趋势，努力营造一种“共同存在”体验氛围。 “媒体活动”是“人们对电视节目的观看假期，也就是说，有关使中国人甚至世界屏住呼吸的直播电视广播的历史事件”和“自称是历史性的电视节目，促进和解，赞美进取的精神，并以尊重的态度来制作和广播。” ⑨

在新的媒体时代，尽管传统媒体事件不再能够引起人们的关注，但“竞争”仍然在一定程度上关注集体关注，成为仪式媒体事件的最后一个“要塞”。因此，一些体育竞争性的综艺节目通过跨境集成，使用竞争的核心，综艺节目的形式以及娱乐的外壳来创建体育媒体活动，向观众展示完整的体育赛事，以便该计划既具有综艺节目的娱乐，又具有竞争性和体育赛事的观看。例如，“ Supernova Games”不仅更接近摄像机语言和编辑方法的专业活动，而且还模拟了在入场，宣誓，奖励演示文稿和其他链接中的专业活动。通过实时广播和按需广播的结合，它展示了一个完整的活动会议和真正的竞争氛围，并实现了体育赛事IP用户组的扩展。

结论

体育与综艺节目之间的“婚姻”是观察我国家电视娱乐计划的内容形式和生产生态迭代的重要窗口，并且是我国社会和文化结构变化的特定代表。体育竞争品种的实际发展表明，政治，经济，文化和其他因素在该国不同发展阶段的全面影响。它还反映了民族治理，社会发展，人们的要求，体育的内部定律和综艺概念的斗争和整合。在新媒体技术的授权下，该国的管理法规，竞争体育的专业要求，社会道德规范以及年轻文化团体的价值偏好共同塑造了体育竞争性综艺节目的风格。

目前，尽管体育赛事和体育综艺的市场相对较热，但我们还必须清楚地表明，体育竞争性综艺节目仍然是我国的利基类别。观众对体育等级的热情仅限于活动期间的特定氛围，并且缺乏一个持续不断的受众群体的支持。至于冬季奥运会品种的创造和生产，只有返回体育实体，掌握体育专业和娱乐之间的平衡，并加强文化互动和交流，我们才能实现意识形态和艺术性的统一性，更好地展示民族形象，并促进冰和雪地的冰雪，从而向更广阔的市场和更广阔的市场和观众促进冰雪。

（作者Yue Lu是新闻与传播学院的教授兼博士生，Fang Shirong是Mango TV，Hunan Radio and Television Station的编辑）

笔记：

①[英语]埃里克·霍布斯鲍姆（Eric Hobsbaum）：“民族和民族主义”，由李金梅（Li Jinmei）翻译，上海人民出版社，2000年版，第107页。

②Zuo Weidong和Gao Song：“关于中国体育综艺节目的发展的研究在大规模竞争活动的热潮下”，“ Zhejiang Sports Science”，第5期，2018年。

lu Qian：“电视真人秀格式和体育竞赛的整合和创新 - 以江苏卫星电视的“星星潜水立方体”为例，“体育与文化指南”，2013年第10号。

④MAHAOHAO：“分析我国家体育综艺节目中成功的因素 - 采取“这！是SLAM DUNK“作为一个例子”，“体育科学技术文献公告”，2019年第2号。

⑤Rao Shuguang：“时尚竞争性综艺节目的创造性转型和创新发展”，“中国艺术新闻”，2021年10月27日。

⑥Morgan，Kjand Meier，Kvphilosophic查询插入[M] .1st Ed.illinois：人类动力学，1988：29。

⑦[法国] Wu Wenbo的Guo Yingxia Bertrand Villegas：“全球计划模型开发计划”，《中国传播大学》出版社，2017年版，第33页。

Yang Xiangrong：“ Defainiarization”，“外国文学”，第1号，2005年。

⑨[美国] Daniel Dayan，Elihu Katz：“媒体活动：历史直播”，由Ma Zhengqi翻译，北京广播学院出版社，2000年版，第14页。